Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию.
СОДЕРЖАНИЕ
Олег Аронсон. Язык времени 11
КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37
ПРЕДИСЛОВИЕ 39
I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40
1. 40
2. 43
3. 48
II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53
1. 53
2. 61
3. 67
III. МОНТАЖ 74
1. 74
2. 77
3. 87
IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106
1. 106
2. 112
3. 118
V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124
1. 124
2. 130
3. 135
VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143
1. 143
2. 147
3. 152
VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160
1. 160
2. 167
3. 171
VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185
1. 185
2. 194
3. 197
IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206
1. 206
2. 218
3. 222
X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228
1. 228
2. 233
3. 238
XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248
1. 248
2. 254
3. 257
XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268
1. 268
2. 277
3. 284
КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289
I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291
1. 291
2. 305
3. 310
II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318
1. 318
2. 324
3. 329
III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339
1. 339
2. 342
3. 351
IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366
1. 366
2. 378
3. 383
V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400
1. 400
2. 408
3. 421
VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434
1. 434
2. 447
3. 458
VII. МЫСЛЬ И КИНО 468
1. 468
2. 477
3. 488
VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506
1. 506
2. 522
3. 537
IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547
1. 547
2. 557
3. 567
X. ВЫВОДЫ 593
7. 593
2. 604
3. 614
ГЛОССАРИЙ 616
ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Ad Marginem, М. |
| Рік видання | 2004 |
| Кількість сторінок | 624 |
| Обкладинка | тверд |
-
6.768грн.
Схожі товари
Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского
Учебник по курсу «Теория киноискусства». Автор - известный теоретик и историк киноискусства - излагает свою концепцию кино как искусства XX в.; оценивает его роль в духовной жизни современного человека. Границы исследования достаточно широки: от классического кино до современного. В сфере внимания автора оказываются проблемы взаимоотношения кино и телевидения, «высокие» и «низкие» жанры, современный стиль в кино, метод кино и его отличия от метода театра, литературы, живописи и музыки.Для студентов театральных и кинематографических вузов...
Возвышающий обман + Низкие истины. 2тт.
Возвышающий обман` следом за первой, `Низкими истинами`, рассказывает о жизни автора в России, Европе, Америке, о звездах экрана и сцены, с которыми сводила его судьба, о женщинах, которых любил, о рождении фильмов и спектаклей, не раз вызывавших яростные полемики, о творческой кухне режиссера, живых обстоятельствах создания его прославленных постановок, перипетиях их зрительских и фестивальных судеб. Как и прежде, автор обнаженно откровенен, говоря о драматических обстоятельствах и своей творческой и личной жизни, которые, впрочем, неразделимы, - в них единая страсть, единые духовные ориентиры, единая линия судьбы."Низкие истины" русского кинорежиссера Андрея Кончаловского - это воспоминания человека интереснейшей судьбы. Выросший в семье автора Государственного гимна СССР Сергея Михалкова, познавший и благоволение властей и начальственную немилость, создавший в тоталитарных условиях честные, искренние, опередившие свое время фильмы - такие, как `Первый учитель`, `Сибириада`, `Романс о влюбленных`, `История Аси Клячкиной...`, - он нашел в себе смелость пойти против системы, начать свою биографию с нуля в Голивуде,сумел и там снять выдающиеся фильмы, что до него не удавалось ни одному из советских коллег. Кончаловский с редкой откровенностью рассказывает о своей знаменитой семье, об этапах своего взросления, о преодолении в себе страхов и табу, естественных для человека тоталитарной страны, о друзьях, о женщинах, которых любил, о великих художниках и звездах кино, с которыми его сводила творческая судьба..
Марлен Дитрих. Жизнь и легенда \Серия: Женщина-миф
Легендарной актрисе и эстрадной певице Марлен Дитрих судьба подарила счастливую возможность стать свидетелем грандиозных событий XX века Она играла в кино и выступала на эстраде, жила во многих странах и объездила с гастролями практически весь свет, изведала всемирную славу, кружила головы поклонникам и дружила со знаменитостями К ней с огромной нежностью относились политики и военные, писатели и актеры Ее имя стало синонимом голливудской романтики, загадочной женской красоты и безупречного стиля и вкуса О жизни и судьбе Марлен Дитрих, вписавшей самую яркую страницу в летопись истории мирового киноискусства, Стивен Бах рассказывает в своей книге, ставшей итогом шести лет исследований и поисков фактического материала..