Фундаментальный, многостраничный труд по истории Эфиопии. Охватывает период от древней Эфиопии времён создания государства до начала 1970-х годов. Особое внимание уделено истории XX века и Хайле Селассие I, как ключевой фигуре эфиопской истории этого периода. Оценка деятельности императора, которую делают авторы, во многом спорна, но, тем не менее, представляет определённый интерес для читателей. В работе собран огромный объём материала по предмету, в приложении дан краткий словарь терминов, упоминаемых в тексте. Эта книга, вероятно, лучшее пособие по изучению Эфиопии из издававшихся на русском языке.
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Прогресс, М. |
| Рік видання | 1976 |
| Кількість сторінок | 592 |
| Обкладинка | тверд |
-
1.972грн.
Схожі товари
Искусство тропической Африки. Типология. Систематика.Эволюция
Книга обобщает и систематизирует материал африканского изобразительного творчества: наскальные изображения,древнюю и традиционную скульптуру, придворное и современное искусство - и воссоздает общую картину эволюции изобразительных форм от древнейшего до современного периода, показывая, как фазы развития искусства отражают процесс дифференциации человеческого сознания. В этой книге - по словам члена-корреспондента АН СССР Д.А. Ольдерогге- впервые не только в нашей отечественной литературе, но и вообще в науке дана история развития искусства народов Африки...В книге множество красочных иллюстраций.ОглавлениеВведение. — 7Часть I. Типология и систематика изобразительного искусства тропической Африки. — 19Глава I. Наскальные изображения. — 21Северная Африка и Сахара. — 21Восточная Африка. — 35Южная Африка. — 36Датировка и классификация наскальных изображений. — 40Глава II. Древние памятники скульптуры. Придворное искусство. — 48Глава III. Традиционное искусство. — 69Западный Судан. — 70Гвинейское побережье. — 86Конголезский бассейн и прилегающие районы. — 117Восточная Африка. — 146 Часть II. Эволюция изобразительного искусства тропической Африки. — 149 Глава I. К вопросу о ретроспективной реконструкции истории африканского искусства. — 151Глава II. Первобытнообщинная эпоха. Эволюция наскального искусства. — 158Глава III. Эпоха классообразования. Эволюция традиционного искусства. — 173Эволюция наскального искусства Сахары ливийско-арабо-берберского периода («период верблюда»). — 173Некоторые особенности эволюции традиционной скульптуры. — 179Глава IV. Раннеклассовые государства. Становление и эволюция профессионально-ремесленного искусства. — 194Глава V. Современный период. Проблемы становления художественной культуры. — 202Традиционное искусство сегодня. — 205Маргинальные формы художественной деятельности. — 208Профессиональное художественное творчество. — 216 Приложения. — 2251. Предыстория «открытия» африканского искусства. — 2272. Открытие и начало изучения африканского искусства. — 2283. К истории открытия наскальных изображений в Северной Африке и Сахаре. — 2304. Минтади. — 2325. Религиозные общества бамбара. — 2336. Особенности эволюции традиционного искусства йоруба. — 2347. Переходные формы в искусстве чокве и лунда. — 2368. Функции традиционного первобытного искусства 2379. Искусство как канал связи в системе традиционной культуры. — 245 Список литературы. — 251Список иллюстраций. — 258[Рисунуки в тексте, 1-105. — 258][Иллюстрации в тексте (вклейки), I-XLV. — 260][Иллюстрации в альбоме (вклейка после с. 312), 1-519. — 262]Указатель имён. — 277Указатель этнических названий. — 279Указатель географических названий. — 281Указатель мифологических имен и понятий. — 286Summary. — 288Resume. — 299Иллюстрации [Альбом-вклейка]. — 311Вклейки: между стр. 16-17 — 8 листов (I-XIX);между стр. 96-97 — 8 листов (XX-XLV);после стр. 312 — 95 листов (1-519)Издательство Искусство. Москва. 1986.310 стр.112 лист.илл...
Республика Мали
..
Путешествие по Северо-Восточной Африке или по странам подвластным Египту: Судану, Нубии, Сеннару, Россересу и Кордофану
Путешествие по Северо-Восточной Африке или по странам подвластным Египту: Судану, Нубии, Сеннару, Россересу и Кордофану. Д-ра Альфреда Эдмунда Брема. Члена Леопольдино-Каролинской Академии и других ученых обществ.Оформ. художника С.Пожарского. М. Географгиз. 1958г. 648 с., ил. Палiтурка / переплет: твердый коленкоровый, чуть увеличенный форматЗнаменитый немецкий зоолог, автор известного труда `Жизнь животных`, мало известен как путешественник. В настоящем сочинении описывается экспедиционная поездка молодого ученого по странам Северо-Восточной Африки - Египту, Судану, Нубии, Сеннару, Россересу и Кордофану в конце 40-х - начале 50-х годов XIX столетия. Написанная с блеском литературного таланта, полная интереснейших фактов, ярких описаний природы и населения, тонких наблюдений над животным миром, эта книга положила начало широкой известности автора как выдающегося популяризатора науки......Самое известное из его странствий – путешествие по Северо-Восточной Африке – продолжалось пять лет – с 1847 по 1852 год, и было, скорее, многоэтапной экспедицией, во время которой А.Брему пришлось хлебнуть много-много всего. И рассказ об этой поездке читать не менее интересно, чем описания экспедиций Арсеньева, Пржевальского или Ливингстона. Особенно интересны совершенно бытовые заметки автора, сделанные им в наблюдениях над местными жителями или силами природы. «Как солдат не чувствует угрызений совести, убивая врага, так и эти непросвещенные сыны природы не думали вовсе о преступлении, убивая обидевшего их или просто обладающего большими богатствами человека. В первом случае они считали смерть своего врага вполне справедливым, заслуженным наказанием, в последнем – как необходимость, связанную с грабежом и, по их мнению, легко оправдываемую. Обмануть кого-нибудь им не кажется грехом, а скорее, победой их умственного превосходства над ограниченностью другого». «В иных домах можно видеть и оружие туземцев. Их вооружение состоит из копья, харба, кожаного щита из кожи антилопы или крокодила, из упомянутого уже ножа, секин, и длинного обоюдоострого меча сейф. Знатные вожди и предводители носят последний на перевязи на предплечье. Клинки их делаются на одной из золингенских фабрик, а в Судане к ним приделывают крепкий крестообразный эфес. Некоторые носят вместо оружия также палицы (из эбенового дерева) негров с Голубого Нила». «Шейхи всех селений в Судане обязаны давать приют каждому путешественнику, поэтому в каждой деревне есть просторное прохладное жилье для проезжих». «С этой поездки началась моя, собственно, яростная ненависть к крокодилам, которая впоследствии многократно мною была доказана. С тех пор каждая пуля, посланная мною в бронированную шкуру одного из этих чудовищ, была не что иное, как акт моего мщения. Я подстрелил орлана, который, долетев до реки, упал в воду. Я тогда еще очень ценил этих птиц. Орлан, бывший мне в редкость, быстро уносился волнами вдоль берега и уже приближался к водовороту, находившемуся посреди реки. … Я неохотно разделся и сам прыгнул в воду. Сначала я чувствовал дно ногами, потом я поплыл. Вдруг послышался громкий крик араба «Господин, ради милосердия Божия, воротитесь, крокодил»! «Но этот добрый человек по имени Лумелло менее занимался поручеными ему больными госпиталя, чем продажей и покупкой хорошеньких невольниц. Он завел себе дом и сад, и, между прочим, занимался выгодным ремеслом отравителя». Ну и, конечно, Брем не был бы Бремом, если бы он везде не говорил о животных...