Кіно, Театр, Шоу-бізнес, Танці, Музика, Цирк
Школа танцев для детей
Вы хотите, чтобы ваши дети чувствовали себя раскованно в любой компании, на любом празднике, чтобы они всегда были в центре внимания? Тогда научите их танцевать. Ребенок, который умеет танцевать, развивается быстрее и гармоничнее своих сверстников. Наша книга рассчитана на самых маленьких танцоров (5-7 лет), она преподает основные танцевальные позиции, движения, развивает ритм и учит двигаться под музыку. Следуя наглядно иллюстрированным советам нашей книги, ребенок легко сможет танцевать несложные классические, фольклорные и современные танцы. А затем на основе уже изученных движений он научится исполнять и более сложные танцевальные композиции. Отдайте своего малыша в нашу школу танцев, и вы скоро увидите, как легко он движется в ритме вальса или пляшет гопака. ВведениеГлава 1. Методика работы с учащимися ипримерный годовой планГлава 2. ЭкзерсисГлава 3. Выполняем упражнения, этюды.Разучиваем элементы танцевГлава 4. Ставим танецПриложение. Сведения о происхождении бальныхтанцевЛитература..
Пора умирать
Есть ли разница между писателем Занусси и режиссером Занусси? На наш взгляд— нет. Эта книга— очередной авторский фильм Занусси, но сделанный с помощью не монтажных фраз, а словесных. Поклонники Занусси, прочитав эту книгу, получат в очередной раз удовольствие. Нспоклонники режиссера тоже не останутся внакладе — у них есть редкая возможность вникнуть в эстетику Занусси, имея для этого информацию из первых рук...
Настольная книга фокусника
В мире известно более ста тысяч фокусов, и почти каждый день изобретаются новые. В эту книгу вошли самые интересные на наш взгляд из них, большинство которых созданы поколениями артистов на протяжении веков. Здесь дается подробное описание технических приемов, реквизита фокусника и принципов, по которым фокусы строятся. Поверьте, фокусы - это не просто забава, они способствуют развитию памяти, наблюдательности и артистизма. В книге дается важная информация о том, как тренироваться, о технике и роли вспомогательных приемов. Ознакомившись с фокусами, которые практически все иллюстрированы, каждый сможет самостоятельно показать многие из них. ..
Мастерство актера и режиссера \1973-78
..
Утерянное искусство красноречия \оригинал (НЕ пиратка)
Для успешного выступления важны емкие слайды, визуальный контакт с аудиторией и правильная мимика. Но если сама речь бессвязна, нелогична, монотонна или просто скучна, все это не поможет удержать внимание аудитории. Важен тот язык, который мы используем: наличие активных глаголов, ярких существительных.Автор — опытный писатель — придает равное значение тому, что говорить во время выступления, и тому, как это говорить. Эта книга поможет вам подготовить запоминающееся публичное выступление, а примеры самых ярких речей в истории послужат образцами для подражания и вдохновят вас на то, чтобы сделать хорошее выступление.Для тех, кто хочет сделать свои публичные выступления яркими и запоминающимися...
Театр и зрители. Советский театр 1917-1991
Вторая часть монографии В.Н.Дмитриевского продолжает первую часть "Театр и зрители. Отечественный театр в системе отношений сцены и публики: от истоков до 1917 г.", опубликованную в 2007 году. Это историко-культурологическое исследование, посвященное становлению и развитию социокультурного взаимообщения театра и зрителя как широкого диалога художника и публики, искусства и общества в условиях функционирования большевистской идеологии и культурной политики. Работа адресована специалистам в области социологии культуры, искусствоведам, а также широкому кругу любителей театра. ..
Итальянская народная комедия. Commedia dell`arte
Практика комедии дель арте дала европейскому театру много нового, а отдельные ее элементы и поныне живут в театральных формах Италии. Комедия дель арте представляет собою драгоценное наследие театральной культуры прошлого, подлежащее критическому изучению и способное обогащать живую сценическую действительность отдельными своими элементами.Изучение комедии дель арте может помочь более полному пониманию современного итальянского диалектального театра с его реалистической тенденцией. Все сказанное делает понятным интерес к комедии дель арте как к одной из актуальных проблем театральной эстетики, а также как к определенному этапу развития театра.Краткое содержание: Эпоха становления комедии дель арте. Становление комедии дель арте. Маски комедии дель арте. Художественные средства комедии дель арте. Основные эстетические принципы комедии дель арте. Исторические судьбы комедии дель арте. Приложения.Сценарии. Краткий обзор литературы...
История западного театра от возникновения до 1789 г.
Авторы учебника, А.К.Дживелегов и Г.Н.Бояджиев, крупнейшие отечественные ученые-театроведы, учитель и ученик, представители двух разных поколений историко-театральной науки, создали книгу, соединившую широту исторической информации с редкой яркостью литературной формы. Для авторов факты театрального прошлого, произведения безымянных сочинителей средневековых мистерий, великих драматургов Ренессанса, трагедии и комедии эпохи Просвещения - не мертвые иллюстрации к законам классовой борьбы, а бессмертные творения живого искусства, в которых речь идет не столько о перипетиях социальных идей, сколько о переплетениях человеческих судеб. Это делает учебник не только источником точно выбранных и превосходно изложенных фактов истории театра, но и увлекательным чтением, заставляющим нас проникнуться духом великих эпох художественной культуры прошлого. Книга Дживелегова и Бояджиева не только расширит интеллектуальный кругозор читателей, прежде всего учащихся, но и, что не менее важно, обогатит их чувство прекрасного. ..
Знаменитости российского цирка
Автор книги Знаменитости российского цирка - Юрий Арсеньевич Дмитриев - был человеком легендарным. Доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусства России, он посмертно был удостоен звания лауреата Премии Правительства Москвы за труд всей жизни - книгу Цирк в России. От истоков до 2000 года, изданную в издательстве РОССПЭН в 2004 году.После защиты докторской диссертации Цирк России и выхода в свет одноименного фундаментального труда, артисты цирка стали называть Юрия Арсеньевича цирковым профессором. Уникальность Ю.А.Дмитриева как ученого в том, что он - крупнейший специалист не только русского цирка и русской эстрады, но и русского театра. Он автор около сорока книг, половина из которых - о цирке, русском и советском.С героями своих цирковых книг он был знаком лично, среди них: В.Л.Дуров, Виталий Лазаренко, Карандаш, Ирина Бугримова, Юрий Никулин и Михаил Шуйдин, Олег Попов, Леонид Енгибаров, Вальтер и Мстислав Запашные, Николай Павленко, Наталья Дурова, Владимир Волжанский, джигиты Кантемировы и многие другие. Ждут своего издания рукописи книг Ю.А.Дмитриева: Знаменитые клоуны России и Советского Союза, Легендарные Дуровы, Советский цирк, Знаменитости российской эстрады, Знаменитости российского театра, Малый Театр. Путь в 250 лет, Мои коллеги-театроведы.Книга Знаменитости российского цирка написана человеком, который смотрел на цирк и цирковых артистов глазами влюбленного и знатока...
![Дневник актрисы \Мой 20 век\](https://academplus.com/image/cache/catalog/4926-194x300.jpg "Дневник актрисы \Мой 20 век\")
Дневник актрисы \Мой 20 век\
Книга Татьяны Дорониной написана удивительно тонко и в то же время ярко и выразительно. И интересна не только тем, что на ее страницах мы встречаемся с Георгием Товстоноговым и Иннокентием Смоктуновским, Екатериной Фурцевой и Павлом Луспекаевым, Аллой Тарасовой и Владиславом Стрижельчиком — причем очень часто видим их в неожиданном и совершенно новом для нас ракурсе. Главное в книге другое — автору удалось через собственную судьбу показать судьбу целого поколения. Впрочем, точно так же встает само Время за плечом каждой героини, чей образ создает на сцене или на экране — прекрасная Женщина и Актриса — Татьяна Доронина.В книге использованы фотографии из личного архива автора...
Театр современной Японии
В этой книге дана общая картина театрального мира современной (на момент выхода книги) Японии. В ней рассказано о формировании и развитии каждого из театральных жанров, их состоянии в то время, а также о месте, которое они занимали в культурной жизни страны. Основное внимание автор уделяет традиционным национальным жанрам, так как именно они наиболее ярко представляют театр Японии, а также знакомит читателя с наиболее известными труппами и актерами. Книга содержит богатый иллюстративный материал – сцены из знаменитых спектаклей традиционного и современного японского театра, фотографии актеров, образцы сценического грима и т.д. В книгу включен словарь японских слов и театральных терминов...
Основы подготовки специалистов-хореографов: Хореографическая педагогика
В книге представлены уникальные материалы по методике обучения основным дисциплинам, входящим в комплексную программу подготовки педагогов-хореографов широкого профиля: классическому, народно-сценическому, историко-бытовому танцу, хореографической работе с детьми. Приводятся описания ценнейших образцов танцев из классических балетов. Многие из этих материалов публикуются впервые. Издание сопровождено обширным иллюстративным и нотным материалом. Адресовано широкому кругу специалистов-хореографов, руководителям и педагогам танцевальных коллективов и студий, любителям танцевального искусства и может быть использовано в практической и творческой деятельности хореографических кафедр высших и средних учебных заведений культуры и искусства и хореографических училищ.ОГРОМНЫЙ ФОРМАТ (больше энциклопедического)Реальный отзыв:Купила эту книгу для себя (я малоопытный педагог), дала попользоваться девочке, поступающей в муз. училище на хореографическое отделение. Через полгода непрерывного пользования, девочка у меня эту книгу вымолила перекупить. Эта книга ей очень помогла в подготовке к поступлению, и потом в обучении. Сейчас она так же является настольной. В книге очень много полезных актуальных рекомендаций. Не отрываясь от этого издания, девочка поступает в институт...Придется себе брать новую, когда появится в продаже :) Генералова Евгения, Петропавловск-Камчатскийвот ссылка http://www.ozon.ru/context/detail/id/2694698/?utm_source=ad1%20ru&utm_medium=partner&utm_campaign=1012_122871#__utmzi__1__=1..
Общая риторика. (Пер)
Еще в середине 50-х годов текущего столетия возрождение интереса к риторике казалось невозможным и вряд ли оправданным. Однако отдельные и со временем все более многочисленные попытки перепрочтения риторического наследия в категориях современной лингвистики и семиотики привлекли внимание к ранее не замеченным эвристическим возможностям этой «стилистики древних». С появлением книги «Общая риторика», написанной группой ученых Льежского университета и переведенной на ряд европейских языков, стало особенно очевидно, что риторика открывает новые возможности для системных исследований в области лингвистики, философии и культуры.Рекомендуется лингвистам, литературоведам, логикам, философам, историкам, юристам...
О жанрах советского цирка
Автор книги, артист цирка, а впоследствии - педагог-режиссер Государственного ордена Трудового Красного Знамени училища циркового и эстрадного искусства, используя богатый опыт профессиональной работы, написал учебное пособие о жанрах советского цирка и их многочисленных разновидностях.Подобного рода теоретическая книга выпускается впервые. Она предназначена для учащихся цирковых училищ, а также может быть использована самодеятельными исполнителями, занимающимися в народных цирках...
Методика преподавания народного танца: Упражнения у станка.
Учебное пособие «Методика преподавания народного танца» (упражнения у станка) посвящено одной из самых изучаемых дисциплин в системе профессионального хореографического образования — народно-сценическому танцу. От уровня знания этого предмета зависит статус будущего специалиста — выпускника вуза.Книгу подготовил профессор кафедры народного танца, заслуженный деятель искусств России Г.П. Гусев. Она появилась в результате многолетней педагогической деятельности автора и анализа накопленного опыта в теории и практике предмета...
Кино \пер. 2004
Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. СОДЕРЖАНИЕОлег Аронсон. Язык времени 11 КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37 ПРЕДИСЛОВИЕ 39 I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40 1. 40 2. 43 3. 48 II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53 1. 53 2. 61 3. 67 III. МОНТАЖ 74 1. 74 2. 77 3. 87 IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106 1. 106 2. 112 3. 118 V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124 1. 124 2. 130 3. 135 VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143 1. 143 2. 147 3. 152 VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160 1. 160 2. 167 3. 171 VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185 1. 185 2. 194 3. 197 IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206 1. 206 2. 218 3. 222 X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228 1. 228 2. 233 3. 238 XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248 1. 248 2. 254 3. 257 XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268 1. 268 2. 277 3. 284 КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289 I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291 1. 291 2. 305 3. 310 II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318 1. 318 2. 324 3. 329 III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339 1. 339 2. 342 3. 351 IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366 1. 366 2. 378 3. 383 V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400 1. 400 2. 408 3. 421 VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434 1. 434 2. 447 3. 458 VII. МЫСЛЬ И КИНО 468 1. 468 2. 477 3. 488 VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506 1. 506 2. 522 3. 537 IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547 1. 547 2. 557 3. 567 X. ВЫВОДЫ 593 7. 593 2. 604 3. 614 ГЛОССАРИЙ 616 ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618..
Кино \обл. 2012-2013
Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925—1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делёза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делёзом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делёз несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делёза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревел-линг и т. п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. К тому же читателя все время не покидает ощущение, что дело вовсе не в фильмах, что философ занят работой, где фильмы, имена режиссеров, столь значимые и ценимые всяким историком кино, не более чем случайности, пусть даже великолепные (порой Делёз не может скрыть за теоретичностью текста своего восхищения отдельными фильмами и режиссерами). Мы привыкли мыслить историю кино как серию значимых имен. Для Делёза же существуют кинематографические события, которые не принадлежат отдельным фильмам и не открываются отдельными кинематографистами. СОДЕРЖАНИЕ Олег Аронсон. Язык времениКИНО-1 ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕI. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА III. МОНТАЖ IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ КИНО-2 ОБРАЗ-ВРЕМЯI. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО VII. МЫСЛЬ И КИНО VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА X. ВЫВОДЫ ГЛОССАРИЙ ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ..
Сценарии. Киноповести. Пьесы. Рассказы. \серия Зеркало
Григорий Горин - один из тех редких авторов, которые способны возвысить наивную сказку до грандиозных философских обобщений, вдохнуть жизнь в увядший апокриф, перевести литературный шедевр на язык кино так, что он приобретет несколько новых измерений. В самые глухие годы он напоминал нам о существовании Чести ("О бедном гусаре замолвите слово"), о праве человека на свой взгляд ("Тот самый Мюнхгаузен", "Дом, который построил Свифт"), о вечных и иллюзорных ценностях ("Формула любви"). В книгу вошли также сатирические миниатюры, рассказы об известных людях российской культуры - Галине Волчек, Игоре Кваше, Валентине Гафте, Михаиле Козакове, Александре Ширвиндте, Михаиле Державине, Савелии Крамарове, Эльдаре Рязанове, Геннадии Хазанове, Михаиле Жванецком. ..
Параджанов \ЖЗЛ
Сергей Параджанов - один из самых интересных режиссеров XX века, уникальный мастер, создавший свой неповторимый кинематографический язык, и в жизни был человеком столь необычным, что его причуды зачастую воспринимались окружающими едва ли не как безумие. Непредсказуемый, эпатажный, с искрометной фантазией и страстью к разного рода мистификациям, он пять лет провел в лагерях строгого режима, за которыми последовали пятнадцать лет творческого простоя. И все же этот человек нашел в себе силы вернуться к любимой профессии и завоевать мировое признание. Его фильмы получили более тридцати призов на международных кинофестивалях, им восхищались Феллини, Антониони, Годар, Куросава, его друзьями были Тарковский, Мастроянни, Ив Сен-Лоран. В своей книге автор, близко знавший Параджанова, не только рассказывает о жизни своего выдающегося коллеги, но и дает профессиональный анализ его творчества, что позволяет окунуться в волшебный мир живописи, пластики, музыки, безграничной фантазии великого Мастера...
История античного театра
«История античного театра» была написана не один год тому назад. Автор ее, Валентин Владимирович Головня, скоропостижно скончался в 1967 году, не успев сделать ряд доработок в почти завершенном труде. За время, истекшее после написания книги, были опубликованы новые исследования, сделаны новые открытия, осуществлены новые сценические постановки античных пьес. Поэтому редакция была вынуждена в какой-то мере восполнить недостающее. При этом редакционные доработки были строго ограничены тем кругом вопросов, которых автор заведомо не мог коснуться. В тех же случаях, когда можно было предположить, что он сознательно, в соответствии со своим замыслом, не включал тот или иной материал, никаких дополнений не вносилось. Обзор новейших исследований, не упоминавшихся в рукописи, сведен к простому перечню и лаконичному реферированию без каких-либо оценок. Объем необходимых дополнений помогли определить рекомендации таких видных специалистов, как профессор А. Ф. Лосев и профессор А. А. Тахо-Годи, и редакция приносит им свою благодарность. Редакция также приносит благодарность молодому специалисту В. П. Стратилатовой, принявшей живое участие в работе над рукописью своего покойного учителя...
Избранное \красная суперобл.
Открыв книгу Григорий Горин, «Избранное», можно сделать величайшее открытие. Оказывается, вся жизнь Гриши Офштейна (в будущем - Горина) с детского сада до самых зрелых годов была зафиксирована на плёнку не кем-нибудь, а лично папашей Остапа Бендера. «В книге использованы фотографии из семейного архива А.И.Ильф, подавляющее большинство из которых выполнены Ильёй Ильфом», - гласит крупная издательская аннотация на почти пустой странице. Так вот почему так и не была закончена трилогия романов о Великом Комбинаторе. Ильф был занят. Очень. Особенно посмертно.ПС. У коллекционеров марок особенно ценятся «неправильные» экземпляры – с неверными надписями или эмблемами. Предлагаем коллекционерам книг последовать примеру...