Кіно
![Татьянин день \Мой 20 век\](https://academplus.com/image/cache/catalog/9798-200x312.jpg "Татьянин день \Мой 20 век\")
Татьянин день \Мой 20 век\
Татьяна Кирилловна Окуневская (1914-2002) - замечательная русская киноактриса, расцвет творчества которой пришелся на 30-40-е годы. Фильмы, в которых она играла ("Пышка", "Горячие денечки", "Александр Пархоменко"), стали классикой нашего кинематографа.У нее было все, о чем могла мечтать молодая женщина. Картины с ее участием покоряли сердца миллионов кинозрителей. Толпы восхищенных поклонников сопровождали каждый шаг актрисы. Сильные мира сего дарили ее своим вниманием, намекая и на большее... И вдруг в одночасье все рухнуло. Окуневская, как и многие ее современники, попала под жернова сталинских репрессий: сфабрикованное обвинение в шпионаже, допросы, лагерь и после - долгие, мучительные годы забвения. Но жизнь не сломала актрису. И в своих воспоминаниях она рассказала о своей трудной, неоднозначной судьбе, сопрягая ее с судьбами тех, на чью долю выпало жить в то драматическое время - и выстоять, и остаться людьми...
Мастерство продюсера кино и телевидения
Авторы учебника - ведущие специалисты и продюсеры российского кино и телевидения. Рассматриваются основные творческие, правовые и экономические аспекты современного продюсерства. Анализируется тематический и жанровый состав аудиовизуальной продукции. Освещаются основные этапы разработки проектов кино и телевидения. Значительное внимание уделяется вопросам производства и маркетинга аудиовизуальной продукции. Для студентов, обучающихся по специальностям в области кино и телевидения, переподготовки и повышения квалификации продюсеров кино и ТВ, а также для работников сферы культуры и искусства.Оглавление Предисловие 7 От авторов 10 Введение.Кинопроцесс и продюсерство 13 Раздел 1. ЖАНРОВАЯ СТРУКТУРА СОВРЕМЕННОГО ЭКРАННОГО ИСКУССТВА 29 1. Жанровые образования в киноискусстве: вчера и сегодня (К. Огнев) 31 2. Социологическая оценка предпочтений современного зрителя (Ю. Фохт-Бабушкин, Л. Рондели) 59 3. Структура современного жанрового телевидения (В. Падейский) 72 4. Технология интерактивного телевидения (М. Мурашева) 114 Раздел 2. ТВОРЧЕСКИЕ И ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ АСПЕКТЫ РАЗРАБОТКИ КИНОПРОЕКТА 125 5. Задачи продюсера по разработке аудиовизуального проекта (А. Акопов) 127 6. Этапы работы продюсера со сценарием (А. Арсеньев) 146 7. Авторские права в аудиовизуальном бизнесе (Е. Чуковская) 157 8. Управление оплатой труда в аудиовизуальной сфере (В. Сидоренко) 195 9. Организация работ на подготовительных этапах кинопроектирования (Б. Криштул) 236 10. Разработка проекта документального кинофильма (С. Мирошниченко) 272 11. Управление рисками в системе управления продюсерской деятельностью (А. Лайков) 293 12. Фандрайзинг (Л. Аль-Нсур) 319 13. Product р1асетепТ как форма финансирования аудиовизуальных проектов (В. Падейский) 335 Раздел 3. ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОДУКТА 351 14. Базовые кинотехнологии производства (Д. Масуренков) 353 15. Цифровые технологии кинопроизводства (М. Житомирский) 425 16. Технологии работы с пленкой (А. Бочков) 444 17. Использование компьютерных технологий в аудиовизуальной сфере (Б. Машковцев) 462 18. Организация производства рекламных фильмов (П. Огурчиков) 481 19. Обеспечение охраны труда при производстве аудиовизуальной продукции (П. Огурчиков) 507 Раздел 4. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОДВИЖЕНИЯ АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ ПРОДУКЦИИ И ОСНОВЫ КИНОФЕСТИВАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 559 20. Принципы формирования российской системы проката (Е. Бегинин) 561 21. Структура и правовая база дистрибьюции фильмов (А. Рязанцев) 580 22. Создание независимой сети кинопоказа и организация ее деятельности (Н. Скобеев) 594 23. Характеристика современного телерынка. Система продвижения аудиовизуальной продукции на ТВ (Е. Манахова) 609 24. Рекламные коммуникации в продвижении фильмов (П. Огурчиков) 633 25. Интернет-технологии в продвижении фильма (М. Мурашева) 660 26. Структурирование и классификация персонального бренда экранных исполнителей (В. Падейский) 669 27. Организация и менеджмент кинофестивалей (К. Разлогов) 677 28. Кинофестиваль как средство продвижения кинофильмов (К. Вохмянин) 687 Раздел 5. ОПЫТ ПРОИЗВОДСТВА ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ ПРОДУКЦИИ 707 29. Особенности сериального производства в России (И. Неретин) 709 30. Технология производства ситуационных комедий (Е. Наумочкин) 725 31. Поиск темы и жанра кинопроекта (А. Иванов) 742 Краткий словарь терминов и понятий 758 Приложения 773..
Оператор: Пространство. Кадр: Учебное пособие
В первой книге, открывающей серию "Телевизионный мастер-класс", дан творческий анализ одного из операторских приемов — панорамирования. Обоснованы и систематизированы принципы использования панорам различного типа, прокомментированы результаты их применения. Помимо теоретических положений, автором даны советы по технологии использования приемов в зависимости от поставленных творческих задач, стоящих перед съемочной группой...
Кино между адом и раем \2006-2012
Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.А пока вы размышляете, когда этим заняться, эта книга позволит вам получать больше удовольствия от фильмов. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь, как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие во время игры. Кино - игра покруче шахмат. Зрители в ней - наши партнеры, и любой фильм хорош настолько, насколько хорошо мы его сыграли вместе с вами. Изучите правила игры и получайте удовольствие.Эта игра всегда имеет несколько уровней. Конечно, самый простой первый, когда зритель скользит по поверхности...
Об искусстве \Структура художественного текста. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Статьи. Заметки. Выступления (1962-1993)
В книге впервые собраны и систематизированы труды Ю. М. Лотмана по теории и истории изобразительного искусства, театра, кино, по общеэстетическим проблемам. В полном объеме публикуются монографии «Структура художественного текста» и «Семиотика кино и проблемы киноэстетики». Заключительный раздел сборника составляют статьи, заметки и выступления Ю. М. Лотмана по искусствоведческой тематике, включая последнюю его статью «Портрет», неизвестную читателям. Издание иллюстрировано. Для специалистов-искусствоведов, историков, педагогов, учащихся вузов и школ, а также всех, кто интересуется искусством...
Звезды Голливуда
Перед вами книга, посвященная жизни и творчеству звезд голливуда. В ней собрана новейшая информация об актерах и актрисах американского кино. Книга адресована широкому кругу читателей и специалистам-киноведам. ..
Визбор \ЖЗЛ
Это первая подробная биография Юрия Иосифовича Визбора - известного барда, киноактера, журналиста, писателя, сценариста, поэта и режиссера, одного из основоположников авторской песни, создателя жанра песни-репортажа. Автор книги, Анатолий Кулагин, на основе многочисленных свидетельств, привлечения разных источников, всестороннего анализа творчества Визбора, раскрывает непростую и в то же время цельную во всех своих проявлениях личность этого человека. Биография прекрасно вписана в контекст той исторической эпохи, в которую жил и творил Юрий Иосифович, которую он запечатлел в своих песнях, стихах, прозе, фильмах, ролях и репортажах...
Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. 2-е изд
В пособии просто и емко рассказывается о кинобизнесе и продюсерской профессии на фоне динамичной картины изменений в мировой экономике и политике: сравнение кризисов американской и советско-российской кинематографии, управление кинопроцессом с помощью государства и без него, новые принципы организации кинодела в контексте диверсификации мировой киноиндустрии и процессов глобализации. Книга представляет интерес для студентов творческих и гуманитарных направлений, продюсеров в сфере кино, СМИ и развлечений, а также для широкого круга читателей, готовых заглянуть в будущее, которое становится все более виртуальным. ..
Соматология. Тело в кинообразе
..
Авось!
..
Пора умирать
Есть ли разница между писателем Занусси и режиссером Занусси? На наш взгляд— нет. Эта книга— очередной авторский фильм Занусси, но сделанный с помощью не монтажных фраз, а словесных. Поклонники Занусси, прочитав эту книгу, получат в очередной раз удовольствие. Нспоклонники режиссера тоже не останутся внакладе — у них есть редкая возможность вникнуть в эстетику Занусси, имея для этого информацию из первых рук...
![Дневник актрисы \Мой 20 век\](https://academplus.com/image/cache/catalog/4926-194x300.jpg "Дневник актрисы \Мой 20 век\")
Дневник актрисы \Мой 20 век\
Книга Татьяны Дорониной написана удивительно тонко и в то же время ярко и выразительно. И интересна не только тем, что на ее страницах мы встречаемся с Георгием Товстоноговым и Иннокентием Смоктуновским, Екатериной Фурцевой и Павлом Луспекаевым, Аллой Тарасовой и Владиславом Стрижельчиком — причем очень часто видим их в неожиданном и совершенно новом для нас ракурсе. Главное в книге другое — автору удалось через собственную судьбу показать судьбу целого поколения. Впрочем, точно так же встает само Время за плечом каждой героини, чей образ создает на сцене или на экране — прекрасная Женщина и Актриса — Татьяна Доронина.В книге использованы фотографии из личного архива автора...
Кино \пер. 2004
Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. СОДЕРЖАНИЕОлег Аронсон. Язык времени 11 КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37 ПРЕДИСЛОВИЕ 39 I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40 1. 40 2. 43 3. 48 II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53 1. 53 2. 61 3. 67 III. МОНТАЖ 74 1. 74 2. 77 3. 87 IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106 1. 106 2. 112 3. 118 V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124 1. 124 2. 130 3. 135 VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143 1. 143 2. 147 3. 152 VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160 1. 160 2. 167 3. 171 VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185 1. 185 2. 194 3. 197 IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206 1. 206 2. 218 3. 222 X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228 1. 228 2. 233 3. 238 XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248 1. 248 2. 254 3. 257 XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268 1. 268 2. 277 3. 284 КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289 I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291 1. 291 2. 305 3. 310 II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318 1. 318 2. 324 3. 329 III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339 1. 339 2. 342 3. 351 IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366 1. 366 2. 378 3. 383 V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400 1. 400 2. 408 3. 421 VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434 1. 434 2. 447 3. 458 VII. МЫСЛЬ И КИНО 468 1. 468 2. 477 3. 488 VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506 1. 506 2. 522 3. 537 IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547 1. 547 2. 557 3. 567 X. ВЫВОДЫ 593 7. 593 2. 604 3. 614 ГЛОССАРИЙ 616 ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618..
Кино \обл. 2012-2013
Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925—1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делёза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делёзом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делёз несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делёза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревел-линг и т. п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. К тому же читателя все время не покидает ощущение, что дело вовсе не в фильмах, что философ занят работой, где фильмы, имена режиссеров, столь значимые и ценимые всяким историком кино, не более чем случайности, пусть даже великолепные (порой Делёз не может скрыть за теоретичностью текста своего восхищения отдельными фильмами и режиссерами). Мы привыкли мыслить историю кино как серию значимых имен. Для Делёза же существуют кинематографические события, которые не принадлежат отдельным фильмам и не открываются отдельными кинематографистами. СОДЕРЖАНИЕ Олег Аронсон. Язык времениКИНО-1 ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕI. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА III. МОНТАЖ IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ КИНО-2 ОБРАЗ-ВРЕМЯI. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО VII. МЫСЛЬ И КИНО VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА X. ВЫВОДЫ ГЛОССАРИЙ ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ..
Параджанов \ЖЗЛ
Сергей Параджанов - один из самых интересных режиссеров XX века, уникальный мастер, создавший свой неповторимый кинематографический язык, и в жизни был человеком столь необычным, что его причуды зачастую воспринимались окружающими едва ли не как безумие. Непредсказуемый, эпатажный, с искрометной фантазией и страстью к разного рода мистификациям, он пять лет провел в лагерях строгого режима, за которыми последовали пятнадцать лет творческого простоя. И все же этот человек нашел в себе силы вернуться к любимой профессии и завоевать мировое признание. Его фильмы получили более тридцати призов на международных кинофестивалях, им восхищались Феллини, Антониони, Годар, Куросава, его друзьями были Тарковский, Мастроянни, Ив Сен-Лоран. В своей книге автор, близко знавший Параджанова, не только рассказывает о жизни своего выдающегося коллеги, но и дает профессиональный анализ его творчества, что позволяет окунуться в волшебный мир живописи, пластики, музыки, безграничной фантазии великого Мастера...
Арсений и Андрей Тарковские \сост.Паола Волкова
Книга о замечательном поэте и переводчике Арсении Тарковском и его сыне, ге ниальном режиссере Андрее Тарковском включает в себя не только рассказ о их жизни и творчестве. В книгу вошли ранее не известные широкому читателю мате риалы о жизни нескольких поколений этой семьи: впервые публикуются письма к Тарковскому его первой жены, матери Андрея и Марины Тарковских, а также, основанный на собранных в различных российских архивах документах, рассказ о предках поэта, игравших заметную роль как в политической, так и в культур ной жизни России. В издание вошли воспоминания первой жены Андрея Тарковского — актрисы Ирмы Рауш Тарковской, писателя Андрея Битова, художни ка Михаила Ромадина и других. Много фото..
Пустое пространство. Секретов нет. Лекции
Питер Брук (р.1925) - одна из самых значительных фигур в режиссуре ХХ века. За свою долгую творческую жизнь - а он начал профессиональную деятельность в 1943 г. - поставил более 50 спектаклей, снял около десяти фильмов. Постоянные размышления Брука о законах и природе театра, неустанный поиск "живого театра", очищенного от фальши и штампов, отразились в его книгах, изданных в разные годы: "Пустое пространство" (1968; первое издание на русском языке - 1976), "Секретов нет" (1993; на русском языке публикуется впервые), и в лекциях, прочитанных в различных городах мира (три из них в настоящем издании представлены в Приложении)...
![Век необычайный \Мой 20 век\](https://academplus.com/image/cache/catalog/2982-150x228.jpg "Век необычайный \Мой 20 век\")
Век необычайный \Мой 20 век\
Книгу предваряет эпиграф – стихи Николая Глазкова:Я на мир взираю из-под столика.Век двадцатый, век необычайный.Чем он интересней для историка,Тем для современника печальней.Справедливость этих слов подтверждает судьба писателя Бориса Львовича Васильева (1924 г.). В 17 лет он добровольцем ушел на фронт. Окончил Военно-техническую академию бронетанковых и механизированных войск Советской Армии. До 54 лет был инженером-испытателем. Наиболее известны его повести «В списках не значился», «Не стреляйте белых лебедей», «Завтра была война», «Были и небыли». Писал сценарии для картин «Офицеры», «Аты-баты, шли солдаты». Фильм «А зори здесь тихие», снятый по книге Б.Васильева, в 1973 г. был номинирован на «Оскар».Мемуары Б.Васильева отличаются от традиционных произведений этого жанра. В них нет строгой последовательности, воспоминания детства соседствуют с размышлениями о судьбах России, трогательная история любви – с публицистическим накалом, бытовые подробности перемежаются с рассуждениями на социально-философские темы. Очень выстраданная книга: в ней: «душа болит, а сердце плачет». А автор - из тех людей, которые живут по принципу: «прежде думай о Родине, а потом о себе». Эта страстная, честная книга дает полное представление о жизни и внутреннем мире такого яркого человека с такой непростой судьбой, Бориса Львовича Васильева, признанного классика российской литературы...
Секс в кино и литературе
"Секс в кино и литературе" - шестая по счету и самая интересная из книг, написанных врачом-сексологом Михаилом Бейлькиным. Автор обсуждает серьезные проблемы, касающиеся сущности любви, критериев чувств и мотиваций в сексуальных взаимоотношениях, анализируя творчество знаменитых писателей, а также фильмы, снятые либо по их романам, либо по сценариям. В книге раскрываются загадки знаменитой "Лолиты" Набокова, гениальных фильмов Андрея Тарковского, Лукино Висконти, Бернардо Бертолуччи и Стэнли Кубрика. Книга оказывает определенное терапевтическое воздействие на читателя: в ней обсуждаются печали и радости людей с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Издание представляет собой увлекательный экскурс в область психологии секса, в мир любовных переживаний и приключений. Книга предназначена для взрослого читателя...
Инициалы Б.Б. \мемуары Брижит Бардо
Автобиография живой легенды французского кино Брижит Бардо вышла в Париже в сентябре 1996 года и сразу же стала бестселлером...