В своей самой масштабной по охвату и доступной работе Фредрик Джеймисон утверждает, что постмодернизм представляет собой культурный ответ на последние системные изменения в мировом капитализме.
Он пытается найти определение термину, который содержал так много значений, что практически утратил всякую историческую значимость.
Он обозревает культурный ландшафт постмодерна, оценивая политические возможности нового термина и рассматривая развитие постмодернизма во множестве различных областей — от рыночной идеологии до архитектуры, от живописи до инсталляций, от видеоарта и высокой литературы до деконструкции.
Наконец, Джеймисон переоценивает понятие постмодернизма в свете постмодернистской критики тотализации и исторических нарративов — от понятия декаданса до динамики малых групп, от религиозного фундаментализма до научной фантастики, — затрагивая вопрос о природе современной культурной критики и возможностях когнитивного картографирования в нынешней многонациональной мировой системе.
...........................
Фредерик Джеймисон – крупнейший социальный теоретик США, сумевший в своих исследованиях осуществить синтез двух разнородных направлений – марксизма и постмодернизма. Помимо этого, он широко известен как представитель деконструктивизма и постструктурализма. Американский мыслитель является автором не одного десятка фундаментальных работ в сфере анализа современной культуры. Наиболее известные из них: «Сартр: источники стиля» (1961) «Марксизм и форма: диалектические теории литературы XX в.» (1971) «Тюрьма языка: критический обзор структурализма и русского формализма» (1972) «Политическое бессознательное и постмодернизм» (1981) «Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма» (1991) «Геополитическая эстетика: кино и пространство в мировой системе» (1992) «Источники времени» (1994) «Культурный поворот: избранные работы о постмодерне» (1983–1998). «Сингулярный модерн. Эссе об онтологии настоящего времени» (2002) «Археологии будущего: страсть по имени Утопия и научная фантастика» (2005) «Статьи о модернизме» (2007) «Антиномии реализма» (2013) «Древние народы и постмодернисты: историчность форм» (2015).
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | вид., м-то |
| Рік видання | 2019 |
| Кількість сторінок | 808 |
| Обкладинка | твердый |
-
6.768грн.
Схожі товари
Фатальные стратегии
«Фатальные стратегии» – центральная, по мнению западных исследователей, работа Бодрийяра, поскольку именно здесь он излагает теоретическую основу всех своих предыдущих и последующих работ. Кроме того, в книге анализируются такие нетрадиционные для современной философии понятия, как судьба, любовь, соблазн, терроризм, экстаз, ирония, церемониал, обсценность, ожирение и т. д. Вслед за смертью Бога, автора и человека, философ провозглашает смерть субъекта как такового и верховенство объекта. Единственную стратегию, пусть и фатальную, которую он предлагает, – перейти на сторону объекта и иронично взирать на обезумевший мир. Именно после этой книги Бодрийяра стали называть гуру и даже первосвященником постмодернизма. А голливудских кинематографистов она вдохновила на создание известного фильма «V – значит вендетта»...
Мы живые \пер.
"Мы — живые" — первый роман известной американской писательницы Айн Рэнд и первое ее публичное выступление против коммунистической идеологии. Главная сюжетная линия – противостояние и борьба личности против давления и диктата тоталитарного государства. Айн Рэнд описывает отношения трех молодых людей, которые заняты достижением своих целей в России после октябрьской революции. Главную героиню зовут Кира Аргунова, она из буржуазной семьи. Ее хорошие знакомые: Лео, который принадлежит к аристократическому роду и Андрей — приверженец коммунистической идеологии и сотрудник ГПУ. Кира стремится к независимости, Лео пришлось столкнуться с репрессиями, а Андрей использует свое служебное положение для содействия Кире. Семья девушки ищет средства существования, так как принадлежавшая отцу Киры текстильная фабрика конфискована пролетарским государством. Время тяжелое, еду люди получают по карточкам, из-за нехватки угля и дров еду готовят не на обычных плитах, а на керосиновых горелках. Автор рассматривает столкновение взглядов и мировоззрения своих героев, показывает, как Андрей начинает понимать, что правы Кира и Лео, что общественные цели не могут оправдать притеснение свободы и прав отдельных личностей. ..
Капитализм платформ
В книге обсуждается произошедшая во многих секторах экономики трансформация фирм в платформы — компании, предоставляющие оборудование и программное обеспечение другим для работы. Ник Срничек критически рассматривает «капитализм платформ», прослеживая генезис новых форм бизнеса в долгом спаде 1970-х годов, буме 1990-х и последствиях кризиса 2008 г. Он показывает, как экономика была перекроена между небольшим числом монополистических платформ и как платформы создают новые тенденции внутри капитализма. ОГЛАВЛЕНИЕВыражения благодарности . . . . . . . . . . 6Введение . . . . . . . . . . . . . . . . 7Глава 1Долгий спад . . . . . . . . . . 13Особая послевоенная динамика закончилась . . . . 16«Доткомы»: взлет и падение . . . . . . . . . 21Кризис 2008 года . . . . . . . . . . . . 25Выводы . . . . . . . . . . . . . . . 33Глава 2Капитализм платформ . . . . . . . 35Рекламные платформы . . . . . . . . . . 48Облачные платформы . . . . . . . . . . . 55Индустриальные / промышленные платформы . . . 59Продуктовые платформы . . . . . . . . . . 64Бережливые платформы . . . . . . . . . . 68Заключение . . . . . . . . . . . . . . 80Глава 3Великие войны платформ . . . . . . 84Тенденции . . . . . . . . . . . . . . 88Вызовы . . . . . . . . . . . . . . . 101Варианты будущего . . . . . . . . . . . 111Литература . . . . . . . . . . . . . . . 115..