"Семиотика скандала" - сборник из серии "Механизмы культуры".
Авторы, пользуясь различной методологией, анализируют разные формы скандала как одну из доминирующих категорий литературного процесса, истории и политики.
Книга адресована широкому кругу гуманитариев.
СОДЕРЖАНИЕ
О т Составителей:
Нора Букс Скандал как механизм
культуры.............................................7
Елена Ленская Скандал - междисциплинарный хэппенинг
................. 14
I. К ТЕОРИИ СКАНДАЛА
И.П.Смирнов (Констанц) Изнанка
чуда........................................................ 21
В.П.Руднев (Москва) Метафизика
скандала..................................................29
М. Виролайнен (Санкт-Петербург) Хоровое начало, принципы
множественности и пафос соборности как основание
скандальных сюжетов ..............................................................................43
Л. Геллер и др. (Лозанна) К определению понятия
«трансгрессия».............56
II. СКАНДАЛ В ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ
М. Евзлин (Мадрид) Обман и скандал в Мифе о
Прометее............................. 67
А. Гура (Москва) 0 конфликтных ситуациях в традиционной
крестьянской
культуре..............................................................................87
М. Одесский (Москва) Концепт «скандал/соблазн» в русской
культуре___ 104
Т. Артемьева (Санкт-Петербург) Скандалы в Academia
...............................115
А. Зорин (Оксфорд) «Редкая вещь». Сандуновский скандал
и русский двор времен французской
революции.....................................129
Р. Бодэн (Страсбург) Семиотика скандала в жизни
и творчестве
А.Радищева.........................................................................
156
Г. Зыкова (Москва) Критика и академическая наука в XIX веке
как противоположные способы интерпретации литературы
.................. 179
III. ПОЭТИКА СКАНДАЛА
П. Тороп (Тарту): Достоевский, Бахтин и семиотика
скандала.....................185
Д.Сегал, Н.Сегал-Рудник (Иерусалим): Типологические заметки
к теме скандала у
Достоевского............................................................. 209
A. Фаустов (Воронеж) Об источниках и составных частях
скандала
Ф.М.Достоевского: «Дядюшкин сон» и
др.................................................227
B. Кантор (Москва) Скандал как ultima ratio героев
Достоевского...............240
И. Сухих (Санкт-Петербург) Два скандала: Достоевский и Чехов
...............254
Н. Григорьева (Тюбинген, Констанц) Смех и зрелище в работах
Бахтина и Плесснера
.............................................................................
260
IV. МОДЕЛИРУЮЩИЕ СВОЙСТВА СКАНДАЛА
М. Ljunggren (Göteborg): The Missing Link in
Peterburg.................................293
МЛевина-Паркер (Париж, Лос Анджелес): Перформативные
скандалы
в «Петербурге» Андрея Белого
..............................................................305
O. Сконечная (Москва, Париж): Скандал и бред о конце света:
Валерий Брюсов и Андрей Белый
..........................................................322
Л.Токер (Иерусалим): 0 торможении скандала в «Египетской
марке»
О.Мандельштама ...................................................................................
334
V. ИЗ ИСТОРИИ ЛИТЕРАТУРНЫХ СКАНДАЛОВ
М. Котова, А. Сергеева-Клятис, 0. Лекманов (Москва)
Мандельштам и Горнфельд. К истории одного скандала
.......................347
P. Тименчик (Иерусалим): Посмертные скандалы Николая
Гумилева .......... 368
К. Ичин (Белград): Искусство вторгается в жизнь со
скандалом:
неопримитивизм
Ларионова...................................................................386
VI. СКАНДАЛ КАК ТВОРЧЕСКАЯ СТРАТЕГИЯ
М. Нике (Канн) Скандал как горение. Есенин-
скандалист...........................397
О. Лекманов (Москва): Заметка об одном эпизоде биографии
С.Есенина . . . 402
Б. Аверин (Санкт-Петербург) Скандальный успех. Анатолий
Мариенгоф
и Мишка Титичкин .................................................................................
406
А. Кобринский (Санкт-Петербург) Обэриуты: между эстетическим
вызовом и
скандалом.............................................................................
416
И. Лощилов, А. Раппопорт (Новосибирск) Омский писатель и
скандалист
Антон
Сорокин.......................................................................................
428
A. Журавлева (Москва) Скандал по умолчанию. Конфликтность
русской
литературы: тенденциоз-ная лирика и объективный
роман....................505
Е. Ленская (Москва) «Журнальное безобразие»: анатомия
скандала в
литературе и журналистике 1850-1860-х годов
.................................... 517
VII. СКАНДАЛЫ В КРИТИКЕ
М. Aucouturier (Paris) Les trois scandales du «Docteur
Jivago»........................539
L Jurgen son (Paris) Le scandale de la loi: Chalamov et
Agamben ....................544
С. Чупринин (Москва) Покушение на репутацию. Из наблюдений
очевидца . . . 555
B. Топоров (Санкт-Петербург) Литературная
«Аль-Каида»..........................570
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Европа, М. |
| Рік видання | 2008 |
| Кількість сторінок | 588 |
| Обкладинка | м'яка |
-
2.369грн.
Схожі товари
Язык и коммуникационное пространство. Ego Loquens
Второе, исправленное и дополненное издание монографии, посвященной языковым проблемам коммуникации. Основное внимание уделено роли дейксиса и связанным с ним механизмам восприятия действительности. Одновременно в книге рассматриваются механизмы понимания текста.ОглавлениеОт автора Дейксис и коммуникация: Язык как средство формирования виртуальной реальностиОбщие замечания Статус личных местоимений Специфика местоимения «я» (в языке): Отсутствие формы множественного числа Специфика местоимения «я» (в речи): Ограничения в воспроизведении Дейктические слова и постулирование объективной реальности Осмысление реальности: формирование метаязыка для ее описания Дейктические слова и освоение языка Классификация языковых знаков (слов) Примечания Коммуникация и понимание: Отношение понимания к порождению речиПредварительные замечания: общие предпосылки языковой коммуникации Смысл и перевод Языковая коммуникация как эвристический процесс Общий контекст, объединяющий адресанта и адресата, как условие понимания Понимание как моделирование ситуации Характер освоения языка: как мы учимся понимать? Мышление и автокоммуникация Некоторые иллюстрации к сказанному Примечания Коммуникация и понимание: Понимание и языковой экcпериментПереносный смысл и проблема построения бессмысленного текста Преобразование ситуации в комическом тексте Может ли быть понят текст, состоящий из несуществующих слов? Преобразование языка в поэтическом текста Некоторые обобщения Примечания..
Семиотика
Учебное пособие излагает курс семиотики в соответствии с Государственным стандартом по данной дисциплине. В книге раскрыто содержание основных терминов и понятий семиотики, изложены базовые концепции современной семиотической теории, показано место дисциплины в современном гуманитарном знании, раскрыты методологические принципы семиотического анализа..
S/Z
Знаменитое эссе Ролана Барта «S/Z» — первый манифест интертекстуальности и первый практический опыт постструктуралистской деконструкции литературного произведения.Изнутри «взрывая» новеллу Бальзака «Сарразин», Барт выпускает на свободу и заставляет заговорить ее Текст — бездонную культурную «память», спрессованную в произведении. «Любой текст — это интертекст» — «новая ткань, сотканная из побывавших в употреблении цитат». Текст таится в недрах произведения, сохраняя все, что «уже было читано, видено, совершено, пережито»; это стереофоническое пространство, где звучат и переплетаются бесчисленные «голоса» — идеологические коды, социолекты, дискурсы, жанровые и стилевые топосы. «Текст противостоит произведению своей множественной, бесовской текстурой».Начиная с «S/Z», Барт принимает на себя функцию «лицедея», «гистриона» новой формации — актера, одновременно использующего как аристотелевскую технику мимесиса, так и брехтовскую технику очуждения. Не наивно перевоплотиться, но и не варварски разрушить, а «разыграть» (в обоих смыслах этого слова) полифонию чужих голосов — такова отныне задача Барта, и ключом к такого рода игровому поведению вполне может служить фраза, вынесенная им на обложку «Ролана Барта о Ролане Барте»: «Все здесь сказанное следует рассматривать как слова, произнесенные романическим персонажем или даже — несколькими персонажами»...



