"Анализ красоты", трактат выдающегося английского художника Вильяма Хогарта (1697 - 1764), представляет значительный интерес как для истолкования художественного наследия самого Хогарта, сыгравшего большую прогрессивную роль в европейском искусстве, так и для истории английской эстетической мысли XVIII века.
Эта книга по теории искусства, написанная рукой художника-новатора, провозгласившего основой творчества каждого настоящего художника природу, живую красоту в ее многообразии и движении. Хогарт адресовал свой труд не только художникам-профессионалам, но и всем ценителям красоты в жизни и искусстве.
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Искусство, Л. |
| Рік видання | 1987 |
| Кількість сторінок | 254 |
| Обкладинка | тверд |
-
1.027грн.
Схожі товари
Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Полное в одном томе
Впервые знаменитые «Жизнеописания» Джорджо Вазари (1511 – 1574), известного итальянского историка искусств, архитектора и живописца, собраны под одной обложкой. Эта книга станет настольной для всех, кто изучает, интересуется или просто не устает восхищаться итальянским искусством эпохи Возрождения...
Эстетика перформативности
В центре внимания Фишер-Лихте находится «перформативный поворот», ознаменовавший преодоление разрыва между текстуальной и перформативной культурами и положившего начало театроведению как способу рефлексии, объектом которого является «спектакль». Культурные процессы второй половины ХХ века потребовали новой эстетики, которая могла бы описать все многообразие искусств и практик, обладающих специфическим измерением перформативности...
Грановитая палата Московского Кремля
Альбом знакомит с парадным тронным залом царского двора, построенным в конце XV века - Грановитой палатой Московского Кремля. Памятник архитектуры в Московском Кремле, одно из древнейших гражданских зданий Москвы. Построена в 1487 — 1491 годах по указу Ивана III архитекторами Марко Руффо и Пьетро Антонио Солари. Название получила по восточному фасаду, отделанному граненым «бриллиантовым» рустом, характерным для итальянской архитектуры эпохи Возрождения, например, Алмазный дворец в Ферраре. Иногда ошибочно считается, что название идет от главного зала палаты, расположенного на втором этаже. Зал перекрыт опирающимися на центральный столб крестовыми сводами, которые придают перекрытию своеобразную «огранку». В XVI веке стены и своды в интерьере палаты были расписаны фресками. В 1668 году роспись возобновил Симон Ушаков, составлявший подробную опись сюжетов и расшифровку надписей, что случилось в 1672 г. по указанию царя Алексея Михайловича. При Петре I роспись была уничтожена, своды выбелены, а стены затянуты малиновым бархатом с вышитыми на нем золотыми двуглавыми орлами. Такой вид палата сохраняла до 1881 года, когда ее роспись была возобновлена палехскими иконописцами братьями Белоусовыми, в соответствии с описью Симона Ушакова. ..