«Фатальные стратегии» – центральная, по мнению западных исследователей, работа Бодрийяра, поскольку именно здесь он излагает теоретическую основу всех своих предыдущих и последующих работ.
Кроме того, в книге анализируются такие нетрадиционные для современной философии понятия, как судьба, любовь, соблазн, терроризм, экстаз, ирония, церемониал, обсценность, ожирение и т. д.
Вслед за смертью Бога, автора и человека, философ провозглашает смерть субъекта как такового и верховенство объекта.
Единственную стратегию, пусть и фатальную, которую он предлагает, – перейти на сторону объекта и иронично взирать на обезумевший мир.
Именно после этой книги Бодрийяра стали называть гуру и даже первосвященником постмодернизма.
А голливудских кинематографистов она вдохновила на создание известного фильма «V – значит вендетта».
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | вид., м-то |
| Рік видання | 2017 |
| Кількість сторінок | 288 |
| Обкладинка | твердый |
-
2.103грн.
Схожі товари
Система моды
Книга включает не переведенные ранее на русский язык работы выдающегося французского критика и культуролога Ролана Барта. «Система Моды» представляет собой монографию, посвященную семиотике моды, ее описанию в масс-медиа, переводу зрительных образов на язык словесных знаков и социальных ценностей.В издание также включен ряд статей Р. Барта 60 - 70-х годов по семиотике культуры.Предназначено всем изучающим проблемы культурологии вообще и семиотики в частности.Содержание:РОЛАН БАРТ И СЕМИОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОЕКТЭтика знака: между образом и деломФеноменология знака: when is sign?Логика знака: текучесть смыслаУтопия знака: от знака к текстуСИСТЕМА МОДЫГРАФИЧЕСКИЕ СИМВОЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В КНИГЕПРЕДИСЛОВИЕВВЕДЕНИЕ. МЕТОД1. ОДЕЖДА-ОПИСАНИЕI. ТРИ ОДЕЖДЫ1. 1. Одежда-образ и одежда-описание1.2. Реальная одеждаII. ШИФТЕРЫ1.3. Передача структур1.4. Три вида шифтеровIII. ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКОЕ ПРАВИЛО1.5. Выбор в пользу словесных структур1.6. Семиология и Социология1.7. Корпус материала1.8. Терминологическое правилоIV. ОПИСАНИЕ1.9. Описание в литературе и в Моде1.10. Иммобилизация перцептивных уровней1.11. Познавательная функция1.12. Эмфатическая функция1. 13. Целенаправленность описания1.14. Язык и Речь, Одежда и Одеяние2. СМЫСЛОВОЕ ОТНОШЕНИЕI. ОБЛАСТИ СОПУТСТВУЮЩИХ ВАРИАЦИЙ, ИЛИ КОММУТАТИВНЫЕ КЛАССЫ2.1. Коммутация2.2. Коммутативные классы: одежда и внешний мир2.3. Коммутативные классы: одежда и Мода2.4. Комплексы А и комплексы ВII. ЗНАКОВОЕ ОТНОШЕНИЕ2.5. Эквивалентность2.6. Ориентация2.7. Два направления анализа: в глубину и в ширину3. МЕЖДУ ВЕЩАМИ И СЛОВАМИI. СИМУЛЬТАННЫЕ СИСТЕМЫ: ПРИНЦИП И ПРИМЕРЫ3.1. Принцип симультанных систем: коннотация и метаязык3.2. Комплексы из трех систем: точки сочленения3.4. Различение систем3.5. Иерархия системII. СИСТЕМЫ ОДЕЖДЫ-ОПИСАНИЯ3.6. Сколько всего систем?3.7. Системы комплексов А3.8. Системы комплексов В3.9. Соотношение между двумя комплексамиIII. АВТОНОМИЯ СИСТЕМ3.10. Степень автономии систем3.11. Риторическая система3.12. Коннотация Моды3.13. Теоретическая автономия словесного и реального вестиментарных кодов4. БЕСКОНЕЧНАЯ ОДЕЖДАI. ТРАНСФОРМАЦИИ И ЧЛЕНЕНИЯ4.1. Их принцип и количествоII. ТРАНСФОРМАЦИЯ 1: ОТ РИТОРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ К ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКОЙ4.2. ПринципIII. ТРАНСФОРМАЦИЯ 2: ОТ ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ К ВЕСТИМЕНТАРНОМУ КОДУ4.4. Границы трансформации 24.5. Автонимия4.6. К понятию псевдосинтаксиса4.7. Смешанный, или псевдореальный код4.8. В чем затруднена трансформация 24.9. В чем свободна трансформация 24.10. Редукции и амплификацииIV. УРОВНИ АНАЛИЗА4.11. Машина для производства МодыV. ЧЛЕНЕНИЕ 1: СЕГМЕНТЫ ЗНАЧЕНИЯ4.13. Случай комплексов А4.14. Случай комплексов ВVI. ЧЛЕНЕНИЕ 2: СЕГМЕНТЫ ВТОРОГО УРОВНЯ4.15. Сегмент означающего и сегмент означаемогоI. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ КОД. 1. СТРУКТУРА ОЗНАЧАЮЩЕГО5. ЕДИНИЦА ОЗНАЧАЮЩЕГОI. ИССЛЕДОВАНИЕ ЕДИНИЦ ОЗНАЧАЮЩЕГО5. 1. Перечень и классификация5.2. Сложный состав сегментов означающегоII. МАТРИЦА ОЗНАЧАЮЩЕГО5.3. Анализ высказывания с двойной сопутствующей вариацией5.4. Матрица означающего: объект, суппорт, вариант5.5. "Доказательство» матриц"III. ОБЪЕКТ, СУППОРТ И ВАРИАНТ5.6. Объект, или дистанцированный смысл5.8. Вестема, или вариантIV. ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ЭЛЕМЕНТАМИ МАТРИЦЫ5.9. Синтагма и Система5.10. Солидарность между элементами матрицыV. СУБСТАНЦИИ И ФОРМЫ5.11. Распределение вестиментарных субстанций в матрице6. СОВМЕЩЕНИЯ И РАСШИРЕНИЯ1.ТРАНСФОРМАЦИИ МАТРИЦЫ6.1. Возможности трансформации матрицыII. ПЕРЕСТАНОВКА ЭЛЕМЕНТОВ6.2. Возможности и пределы перестановки элементовIII. СОВМЕЩЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ6.3. Совмещение О и S6.4. Совмещение S и V6.5. Совмещение О, S и VIV. УМНОЖЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ6.6. Умножение S6.7. Умножение V6.8. Единичность ОV. АРХИТЕКТУРА МАТРИЦ6.9. Делегирование матрицы в элемент или группу элементовII. Группы элементов:6.10. Пирамида смысла6.11. Томографический синтаксисVI. СТАНДАРТНЫЕ ФОРМЫ6.12. Стандартные формы (OS) V и О (SV)6.13. Стандартные формы и окончательный смысл7. ВИДОВОЕ УТВЕРЖДЕНИЕI. КАТЕГОРИЯ ВИДА7. 1. Виды одежды7.2. Реальный и именуемый вид7.3. Классификация видовII. ВИДОВАЯ ВАРИАЦИЯ7.4. Принцип видового утверждения7.5. Оппозиция х / все остальноеIII. ВИДОВЫЕ КЛАССЫ: РОД7.6. Множественность «остатков»: ряды оппозиций7.7. Проверка на несовместимость7.8. Категория родаIV. ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ВИДАМИ И РОДАМИ7.9. Родовые и видовые категории с точки зрения субстанции7.10. Разнородные виды: а · b7.11. Тождественные виды: 2а7.12. Однородные виды: a1 / а2 и a1 • а2V. ФУНКЦИЯ ВИДОВОГО УТВЕРЖДЕНИЯ7.13. Общая функция: от природы к культуре7.14. Методическая функция8. ПЕРЕЧЕНЬ РОДОВЫХ КАТЕГОРИЙI. СПОСОБЫ ОБРАЗОВАНИЯ РОДОВ8.1. Сколько видов в роде?8.2. Подвиды8.4. Родовые категории с одной видовой составляющей8.5. Виды, принадлежащие нескольким родамII. КЛАССИФИКАЦИЯ РОДОВ8.6. Текучесть перечня родовых категорий8.7. Внешние критерии классификации8.8. Алфавитная классификацияIII. ПЕРЕЧЕНЬ РОДОВЫХ КАТЕГОРИЙ8.9. Список видов и родов9. ВАРИАНТЫ БЫТИЯI. ПЕРЕЧЕНЬ ВАРИАНТОВ9. 1. Формирование и способ перечисления вариантовII. ВАРИАНТЫ ИДЕНТИЧНОСТИ9.2. Вариант видового утверждения (I)9.4. Вариант искусственности (III)9.5. Вариант маркированности (IV)III.ВАРИАНТЫ КОНФИГУРАЦИИ9.6. Форма и Слово9.7. Вариант формы (V)9.8. Вариант облегания (VI)9.9. Вариант движения (VII)IV. ВАРИАНТЫ МАТЕРИИ9.10. Кинестезия9.11. Вариант веса (VIII)9.12. Вариант гибкости (IX)9.13. Вариант рельефа (X)9.14. Вариант прозрачности (XI)V. ВАРИАНТЫ МЕРЫ9.15. От определенного к неопределенному9.16. Вариант длины (XII)9.17. Вариант ширины (XIII)9.18. Вариант объемности (XIV)9.19. Вариант величины (XV)VI. ВАРИАНТЫ НЕПРЕРЫВНОСТИ9.20. Разрывы непрерывности9.21. Вариант деления (XVI)9.22. Вариант подвижности (XVII)9.23. Вариант запахнутости (XVIII)9.24. Вариант фиксации (XIX)9.25. Вариант изгиба (XX)10. ВАРИАНТЫ ОТНОШЕНИЯI. ВАРИАНТЫ ПОЛОЖЕНИЯ10.1. Варианты положения по горизонтали (XXI), по вертикали (XXII), по глубине (XXIII) и ориентации (XXIV)10.2. Правое и левое, верх и низII. ВАРИАНТЫ РАСПРЕДЕЛЕНИЯ10.3. Вариант сложения (XXV)10.4. Вариант умножения (XXVI)10.5. Вариант равновесия (XXVII)III. ВАРИАНТЫ СОЕДИНЕНИЯ10.6. Соединение10.7. Вариант выступания (XXVIII)10.8. Вариант сочетания (XXIX)10.9. Вариант регуляции (XXX)IV. ВАРИАНТ ВАРИАНТОВ10.10. Вариант степени11. СИСТЕМАI. СМЫСЛ: КОНТРОЛИРУЕМАЯ СВОБОДА11.1. Систематические и синтагматические правилаII. СИСТЕМАТИЧЕСКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ11.2. Фигуральный образ оппозиций: «шкала с делениями»11.3. Альтернативные оппозиции11.4. Полярные оппозиции11.5. Серийные оппозиции11.6. Комбинированные и аномические оппозиции11.7. Систематическая эффективность: проблема бинаризмаIII. НЕЙТРАЛИЗАЦИЯ ОЗНАЧАЮЩЕГО11.8. Условия нейтрализации11.9. Роль архивестемыIV. СИСТЕМАТИЧЕСКАЯ РЕДУКЦИЯ ВИДОВОЙ КАТЕГОРИИ: НА ПУТИ К РЕАЛЬНОЙ ОДЕЖДЕ11.10. По ту сторону терминологического правила: внедренные варианты11.11. Семантическая классификация видов материала11.12. Семантическая классификация видов цвета11.13. Имплицитные суппорты: разложимые и простые видовые категории12. СИНТАГМАI. МОДНАЯ ЧЕРТА12.1. Синтаксическое отношение и синтагматическое сочетание12.2. Невозможные сочетания12.3. Свобода альтернативы12.4. Резерв Моды и резерв историиII. СИНТАГМАТИЧЕСКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ12.5. Синтагматическая характеристика элемента: «валентности»12.6. Принцип синтагматической эффективности12.7. Богатство и бедность элементов12.8. Широта или сила смысла?III. ПОСТОЯННЫЙ ПЕРЕЧЕНЬ ЭЛЕМЕНТОВ МОДЫ12.9. Типовое сочетание12.10. Базовая формула Моды12.11. Постоянный перечень элементов МодыIV. ЗАКЛЮЧЕНИЕ12.12. Структурная классификация родов и вариантовI. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ КОД 2. СТРУКТУРА ОЗНАЧАЕМОГО13. СЕМАНТИЧЕСКИЕ ЕДИНИЦЫI. МИРСКОЕ И МОДНОЕ ОЗНАЧАЕМОЕ13.1. Различие комплексов А и В: изологияII. СЕМАНТИЧЕСКИЕ ЕДИНИЦЫ13.2. Семантические и лексические единицы13.3. Значимые и семантические единицы13.4. Обычные и оригинальные единицы13.5. Обычные единицы13.6. Оригинальные единицыIII. СТРУКТУРА СЕМАНТИЧЕСКОЙ ЕДИНИЦЫ13.7. Проблема «примитивов»13.8. Отношение AUT14. КОМБИНАЦИИ И НЕЙТРАЛИЗАЦИИI. КОМБИНАЦИЯ ОЗНАЧАЕМЫХ14.1. Синтаксис семантических единиц14.2. Отношение ET14.3. Отношение VELII. НЕЙТРАЛИЗАЦИЯ ОЗНАЧАЕМОГО14.4. Нейтрализация14.5. Архисемантемы, функтивы и функции14.6. Смысловые ряды14.7. Универсальная одежда14.8. Почему происходит нейтрализация?I. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ КОД 3. СТРУКТУРА ЗНАКА15. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ ЗНАКI. ОПРЕДЕЛЕНИЕ15.1. Синтаксический характер вестиментарного знака15.2. Отсутствие «значимости»II. ПРОИЗВОЛЬНОСТЬ ЗНАКА15.3. Образование знака МодыIII. МОТИВАЦИЯ ЗНАКА15.4. Мотивация15.5. Случай комплексов А15.6. Одежда-означаемое: игра и эффекты15.7. Случай комплексов ВII. РИТОРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА16. АНАЛИЗ РИТОРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫI. ПУНКТЫ АНАЛИЗА РИТОРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ16.1. Пункты анализа16.2. ПримерII. РИТОРИЧЕСКОЕ ОЗНАЧАЮЩЕЕ: ПИСЬМО МОДЫ16.3. К стилистике письма16.4. Основные признаки письма МодыIII. РИТОРИЧЕСКОЕ ОЗНАЧАЕМОЕ: ИДЕОЛОГИЯ МОДЫ16.5. Имплицитное и латентное16.7. Проблема «доказательств» применительно к риторическому означаемому17. РИТОРИКА ОЗНАЧАЮЩЕГО: ПОЭТИКА ОДЕЖДЫI. «ПОЭТИКА»17.1. Материя и язык17.3. Денотация и коннотация: смешанные термины17.4. Означаемые-означающиеII. РИТОРИЧЕСКОЕ ОЗНАЧАЕМОЕ ОДЕЖДЫ: МОДЕЛИ17.5. Когнитивные модели: «культура»17.6. Аффективные модели: «умильность»17.7. «Серьезность» Моды17.8. Виталистския модель: «деталь»III. РИТОРИКА И ОБЩЕСТВО17.9. Риторика и публика Моды18. РИТОРИКА ОЗНАЧАЕМОГО: МИР МОДЫI. ИЗОБРАЖЕНИЕ МИРА18.1. Метафора и паратаксис: роман Моды18.2. Аналитический принцип: понятие «труда»II. ФУНКЦИИ И СИТУАЦИИ18.3. Деловые и праздничные ситуации18.4. Ситуации времени: весна, отпуск, уик-энд18.6. Изображение делаIII. СУЩНОСТИ И МОДЕЛИ18.7. Социопрофессиональные модели18.8. Характерологические сущности: «личность»18.9. Идентичность и инаковость: имя и игра18.10. Женственность18.11. Тело как означаемоеIV. МОДНАЯ ЖЕНЩИНА18.12. От читательницы к модели18.13. Эйфория Мо..
Арт-терапия в эпоху постмодерна
Сборник дает читателю наиболее полное представление о самых современных и наиболее перспективных направлениях арт-терапии. Все представленные в сборнике направления так или иначе связаны с постмодернизмом, знаменующим собой новый этап в развитии культуры и форм научного познания.Содержание:· Александр Копытин "Новые направления арт-терапии и их роль в клинической практике"· I. ПОСТМОДЕРНИСТСКИЕ СТРАТЕГИИ В АРТ-ТЕРАПИИo Эбби Келиш "В поисках смысла визуальных образов"o Введениеo Интерпретация художественной продукции и связанные с этим проблемыo Проблема множественной интерпретацииo Арт-терапия и интерпретацияo Подход глубинной психологии к интерпретацииo Формализмo Феноменологияo Феминистский подходo Марксизмo Деконструированиеo Влияние деконструирования на интерпретациюo Проблема противоречивых интерпретаций и ее разрешениеo Множественная интерпретативная стратегия§ Первый этап: эстетический и феноменологический подходы§ Второй этап: анализ формальных элементов изображения§ Третий этап: анализ индивидуальных особенностей клиента§ Четвертый этап: анализ социальных и культурных влиянийo Впечатления и наблюденияo Интерпретативный репертуар и формулировка гипотезo Заключениеo Разговор Елизаветы Морозовой с Юрием Соболевым. Уроки Локиo Руфь Ееман. «Живой музей» Нью-Йорка· II. ИНТЕГРАТИВНОЕ НАПРАВЛЕНИЕo Памела Уайтекер. Движение, импровизация и телесные ощущения в арт-терапии§ Введение§ Теоретическое обоснование мастерских§ Наблюдения: основные темы мастерских «Визуальное искусство в движени軧 Заключениеo Александр Копытин. Использование представлений драматерапевтического подхода и современных паратеатральных форм в арт-терапевтическом процессе§ Мультимодальный подход в арт-терапии и роль психотерапевта в невербальной коммуникации§ Перформанс, инсталляция, работа с объектами и лэндарт§ Заключениеo Арт-терапевтическое образование: новые тенденции. Интервью с сотрудниками факультета психотерапевтических искусств Университета Дербиo Гретхен Хульбут. Укрощение бури: интермодальная арт-терапия в качестве инструмента преодоления чувств гнева и стыда у перенесших эмоциональные травмы пациентов§ Введение§ Преимущества арт-терапии§ Стадии преодоления психической травмы§ Интермодальный процесс§ Заключение· III. ФЕМИНИСТСКИЙ ПОДХОДo Миш Фабр-Левин. Освобождение и искусство воплощения§ Понятие болезни и психического расстройства§ По нашему образу и подобию§ Освобождение через тело§ Воплощенный образ§ Психотерапевт как свидетель§ Заключение· Рози Мартин. Наблюдение и рефлексия: возвращение взгляда, отреагирование воспоминаний и представление будущего посредством фотографииo Кто смотрит?o Зеркала, зеркала, зеркала на стенеo Фотографическая память?o Создание реконструирующей фотографииo Воплощение и овладение собственным теломo Важность трансформацииo Играo Фотография в качестве инструмента психотерапииo Процесс и продукт: движение отличного к общественномуo Некоторые нарративные фрагменты процесса фототерапииo ЗаключениеО составителе:Александр КопытинПризнанный лидер арт терапевтического движения в, психиатр, кандидат психологических наук; доцент на кафедре консультирования и психотерапии; руководитель двухгодичной программы последипломной подготовки по арт-терапии в Санкт-Петербургском государственном университете педагогического мастерства.С 1997 г. — председатель РОО “Арт-терапевтическая ассоциация” и гла..
Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике,
Книга виднейшего филолога и писателя второй половины XX века - глубокий философский анализ основных тенденций в искусстве этого периода, труд, во многом определивший дальнейшее развитие наук о культуре. В центре внимания автора - феномен открытого произведения, то есть такого, в котором резко возрастает творческая роль исполнителя, не просто предлагающего ту или иную трактовку, но становящегося реальным соавтором. Эко не замыкается в искусствоведческой проблематике, он смело оперирует аналогиями и понятиями из современной математики, физики, теории информации, не упускает из виду социальные аспекты искусства. Отдельная глава посвящена влиянию дзэн-буддизма на Западную культуру...