Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию.
СОДЕРЖАНИЕ
Олег Аронсон. Язык времени 11
КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37
ПРЕДИСЛОВИЕ 39
I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40
1. 40
2. 43
3. 48
II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53
1. 53
2. 61
3. 67
III. МОНТАЖ 74
1. 74
2. 77
3. 87
IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106
1. 106
2. 112
3. 118
V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124
1. 124
2. 130
3. 135
VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143
1. 143
2. 147
3. 152
VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160
1. 160
2. 167
3. 171
VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185
1. 185
2. 194
3. 197
IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206
1. 206
2. 218
3. 222
X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228
1. 228
2. 233
3. 238
XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248
1. 248
2. 254
3. 257
XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268
1. 268
2. 277
3. 284
КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289
I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291
1. 291
2. 305
3. 310
II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318
1. 318
2. 324
3. 329
III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339
1. 339
2. 342
3. 351
IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366
1. 366
2. 378
3. 383
V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400
1. 400
2. 408
3. 421
VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434
1. 434
2. 447
3. 458
VII. МЫСЛЬ И КИНО 468
1. 468
2. 477
3. 488
VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506
1. 506
2. 522
3. 537
IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547
1. 547
2. 557
3. 567
X. ВЫВОДЫ 593
7. 593
2. 604
3. 614
ГЛОССАРИЙ 616
ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Ad Marginem, М. |
| Рік видання | 2004 |
| Кількість сторінок | 624 |
| Обкладинка | тверд |
-
6.768грн.
Схожі товари
Киноведение как наука
Книга Владимира Семеновича Соколова является первой попыткой описать в теоретических терминах киноведение как многодисциплинарную область знания, объединить взгляды теоретиков кино XX века в единый эволюционный процесс, генезис которого поддается систематизации. ..
Секс в кино и литературе
"Секс в кино и литературе" - шестая по счету и самая интересная из книг, написанных врачом-сексологом Михаилом Бейлькиным. Автор обсуждает серьезные проблемы, касающиеся сущности любви, критериев чувств и мотиваций в сексуальных взаимоотношениях, анализируя творчество знаменитых писателей, а также фильмы, снятые либо по их романам, либо по сценариям. В книге раскрываются загадки знаменитой "Лолиты" Набокова, гениальных фильмов Андрея Тарковского, Лукино Висконти, Бернардо Бертолуччи и Стэнли Кубрика. Книга оказывает определенное терапевтическое воздействие на читателя: в ней обсуждаются печали и радости людей с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Издание представляет собой увлекательный экскурс в область психологии секса, в мир любовных переживаний и приключений. Книга предназначена для взрослого читателя...
Я побит - начну сначала! : Дневники
Ролан Быков (1929–1998) вел дневники с пятнадцати лет и до самого конца жизни. Надо ли говорить, что перед читателем разворачивается история страны, театра и кино, но прежде всего – история уникальной личности, гениального режиссера («Айболит-66», «Чучело», «Телеграмма») и актера («Шинель», «Андрей Рублев», «Проверка на дорогах», «Комиссар», «Служили два товарища», «Письма мертвого человека», «Из жизни отдыхающих», «Мертвый сезон»…). Эта книга поражает своей откровенностью. «Неистовый Ролан», как звали его близкие, вел записи для себя, не думая ни о цензуре, ни о дальнейшей публикации.Перед читателем встает натура страстная, бескомпромиссная – идет ли речь об искусстве или личных отношениях. «Я побит – начну сначала!» – эти слова стали девизом для Ролана Быкова на всю жизнь…Книга иллюстрирована редкими фотографиями из семейного архива..