Эльдар Александрович Рязанов (18 ноября 2007 года ему исполнилось 80 лет) – режиссер, сценарист, создатель авторских телевизионных программ, ведущий телепрограмм («Кинопанорама»), автор повестей, рассказов, текстов к песням. Он обладатель многочисленных премий отечественных и международных кинофестивалей, государственных наград. Он создал свой кинематограф. Его любимый жанр – трагикомедия: переплетение смешного и грустного, веселого и печального.
Сейчас невозможно представить нашу жизнь без великолепных фильмов Э.А. Рязанова, которые имели огромный успех. Много лет мы встречали Новый год его «Карнавальной ночью», а потом – «Иронией судьбы». Его фильмы – это история его жизни. Живо и увлекательно рассказывает Э. Рязанов о работе над фильмами. Даны портреты известных актеров, написанных с большим уважением к их таланту и даже к их слабостям (Игорь Ильинский, Алиса Фрейндлих, Андрей Миронов, Людмила Гурченко, Олег Басилашвили, Анатолий Папанов, Лариса Голубкина, Юрий Яковлев, Лия Ахеджакова, Андрей Мягков). Перед нами – великий режиссер, Мастер, гуманист. Основа его взаимоотношений с актерами – любовь к человеку, доверие, доброта и терпение, взаимопонимание.
Тот, кто возьмет в руки книгу Э. Рязанова – счастливый человек. Он познакомится с умным, добрым, светлым человеком с сильным характером, личностью своеобразной, с большим чувством юмора. Это талантливо написанная книга. Э. Рязанов – замечательный рассказчик, наблюдательный, одновременно веселый и серьезный, где-то тонкий, где-то язвительный.
В книге - своеобразный автобиографический отчет большого мастера, человека своего времени перед зрителями и читателями. Свой талант и свой труд он использовал, чтобы попытаться изменить жизнь к лучшему.
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Вагриус, М. |
| Рік видання | 1995 |
| Кількість сторінок | 507 |
| Обкладинка | тверд |
-
1.319грн.
Схожі товари
Кино \пер. 2004
Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. СОДЕРЖАНИЕОлег Аронсон. Язык времени 11 КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37 ПРЕДИСЛОВИЕ 39 I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40 1. 40 2. 43 3. 48 II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53 1. 53 2. 61 3. 67 III. МОНТАЖ 74 1. 74 2. 77 3. 87 IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106 1. 106 2. 112 3. 118 V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124 1. 124 2. 130 3. 135 VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143 1. 143 2. 147 3. 152 VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160 1. 160 2. 167 3. 171 VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185 1. 185 2. 194 3. 197 IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206 1. 206 2. 218 3. 222 X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228 1. 228 2. 233 3. 238 XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248 1. 248 2. 254 3. 257 XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268 1. 268 2. 277 3. 284 КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289 I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291 1. 291 2. 305 3. 310 II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318 1. 318 2. 324 3. 329 III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339 1. 339 2. 342 3. 351 IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366 1. 366 2. 378 3. 383 V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400 1. 400 2. 408 3. 421 VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434 1. 434 2. 447 3. 458 VII. МЫСЛЬ И КИНО 468 1. 468 2. 477 3. 488 VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506 1. 506 2. 522 3. 537 IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547 1. 547 2. 557 3. 567 X. ВЫВОДЫ 593 7. 593 2. 604 3. 614 ГЛОССАРИЙ 616 ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618..
![Писательский клуб \Мой 20 век\](https://academplus.com/image/cache/catalog/2945-196x300.JPG "Писательский клуб \Мой 20 век\")
Писательский клуб \Мой 20 век\
Перед нами книга прозы Константина Ваншенкина `Писательский Клуб`. Книга имеет подзаголовок - `Воспоминания`. Но в ней нет мемуарной тяжеловесности и привычной для этого жанра сосредоточенности на `себе любимом`. Нет, это подлинный Клуб, где можно встретить Твардовского и Бернеса, Антокольского и Светлова, Виктора Некрасова и Тарковского, Высоцкого и Эдуарда Стрельцова... Это рассказ о времени и людях, рассказ живой, интересный, хотя вовсе не беспристрастный. Есть в нем и печаль об ушедших, и горечь от несбывшегося... Но главное - есть надежда. Как есть она всегда в жизни...