Анна Андреевна Ахматова крупнейшая поэтесса хх века. В 1923 году филолог б. М. Эйхенбаум сказал о ее творчестве: поэзия ахматовой для новых людей не то, что для нас. Мы недоумевали, удивлялись, восторгались, спорили и, наконец, стали гордиться. Им наши восторги не нужны.
Они не удивляются, потому что пришли позже. В настоящем издании представлена большая часть творческого наследия ахматовой: книги вечер, четки, белая стая, подорожник, аnnо domini, тростник, бег времени, поэмы путем всея земли (китежанка) и реквием.
Сюда вошли также поэма без героя, автобиографическая и мемуарная проза. Тексты сверены по автографам, хранящимся в государственных архивах и частных собраниях, а также по первым публикациям в периодической печати. Сохранены особенности авторской орфографии, пунктуация подлинников, соблюдается по возможности вид записи произведений.
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Азбука, СПб. |
| Рік видання | 2013 |
| Кількість сторінок | 800 |
| Обкладинка | тверд |
-
2.564грн.
Схожі товари
Средневековый роман и повесть (Тристан и Изольда. Парцифаль. Окассен и Николетт)
В нашем представлении о Средневековье фигура рыцаря — неизменно на первом плане. Крестовые походы и рыцарские турниры, поклонение прекрасным дамам и верность рыцарскому долгу и слову — все это можно почерпнуть из средневековых романов XI и в XII столетий...
Листья травы. Песнь о Гайавате.(б-ка лит.США)
В настоящий том "Библиотеки литературы США" входят произведения двух классиков американской литературы: поэмы "Эванджелина" (1847), "Песнь о Гайавате" (1855) и избранные стихотворения крупнейшего поэта-романтика Генри Уодсуорта Лонгфелло и стихотворения и поэмы из книги "Листья травы", а также публицистика великого американского поэта-демократа и реформатора поэзии Уолта Уитмена...
Стихотворения. Проза. /Верлен, Рембо, Малларме
Школа французского символизма (Верлен, Рембо, Малларме и их последователи), складывающаяся в период перехода от старого "свободного" капитализма к империализму, в период после Франко-прусской войны и Парижской коммуны и захватывающая 70-90-е гг., дает пример ярко выраженного упадочного импрессионизма. Основой художественного метода французского символизма является резко субъективированный сенсуализм. Действительность воспроизводится как поток ощущений, интеллектуальная переработка воспринятого устраняется. Поэзия удаляется от всякой рефлексии, поэтическая речь резко противопоставляется коммуникативной. Поэзия избегает обобщений, ищет не типическое, а индивидуальное, единственное в своем роде. Наряду с вольным, психологизированным синтаксисом, нарушающим логические нормы и передающим становление переживания, создается "свободный стих" как основная форма поэзии...