Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию.
СОДЕРЖАНИЕ
Олег Аронсон. Язык времени 11
КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37
ПРЕДИСЛОВИЕ 39
I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40
1. 40
2. 43
3. 48
II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53
1. 53
2. 61
3. 67
III. МОНТАЖ 74
1. 74
2. 77
3. 87
IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106
1. 106
2. 112
3. 118
V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124
1. 124
2. 130
3. 135
VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143
1. 143
2. 147
3. 152
VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160
1. 160
2. 167
3. 171
VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185
1. 185
2. 194
3. 197
IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206
1. 206
2. 218
3. 222
X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228
1. 228
2. 233
3. 238
XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248
1. 248
2. 254
3. 257
XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268
1. 268
2. 277
3. 284
КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289
I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291
1. 291
2. 305
3. 310
II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318
1. 318
2. 324
3. 329
III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339
1. 339
2. 342
3. 351
IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366
1. 366
2. 378
3. 383
V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400
1. 400
2. 408
3. 421
VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434
1. 434
2. 447
3. 458
VII. МЫСЛЬ И КИНО 468
1. 468
2. 477
3. 488
VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506
1. 506
2. 522
3. 537
IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547
1. 547
2. 557
3. 567
X. ВЫВОДЫ 593
7. 593
2. 604
3. 614
ГЛОССАРИЙ 616
ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Ad Marginem, М. |
| Рік видання | 2004 |
| Кількість сторінок | 624 |
| Обкладинка | тверд |
-
6.768грн.
Схожі товари
Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. 2-е изд
В пособии просто и емко рассказывается о кинобизнесе и продюсерской профессии на фоне динамичной картины изменений в мировой экономике и политике: сравнение кризисов американской и советско-российской кинематографии, управление кинопроцессом с помощью государства и без него, новые принципы организации кинодела в контексте диверсификации мировой киноиндустрии и процессов глобализации. Книга представляет интерес для студентов творческих и гуманитарных направлений, продюсеров в сфере кино, СМИ и развлечений, а также для широкого круга читателей, готовых заглянуть в будущее, которое становится все более виртуальным. ..
Теория фильмов
..
Параджанов \ЖЗЛ
Сергей Параджанов - один из самых интересных режиссеров XX века, уникальный мастер, создавший свой неповторимый кинематографический язык, и в жизни был человеком столь необычным, что его причуды зачастую воспринимались окружающими едва ли не как безумие. Непредсказуемый, эпатажный, с искрометной фантазией и страстью к разного рода мистификациям, он пять лет провел в лагерях строгого режима, за которыми последовали пятнадцать лет творческого простоя. И все же этот человек нашел в себе силы вернуться к любимой профессии и завоевать мировое признание. Его фильмы получили более тридцати призов на международных кинофестивалях, им восхищались Феллини, Антониони, Годар, Куросава, его друзьями были Тарковский, Мастроянни, Ив Сен-Лоран. В своей книге автор, близко знавший Параджанова, не только рассказывает о жизни своего выдающегося коллеги, но и дает профессиональный анализ его творчества, что позволяет окунуться в волшебный мир живописи, пластики, музыки, безграничной фантазии великого Мастера...