В книге известного культуролога, исследователя экранной культуры, свидетеля и непосредственного участника многих событий К. Э. Разлогова на огромном фактическом материале представлена история возникновения и развития кино на всех континентах. В ней прослежена эволюция выразительных средств экрана, технические метаморфозы, экономические и политические баталии кинобизнеса. Герои книги — выдающиеся кинорежиссеры и кинооператоры, великие актеры и актрисы.
Издание хорошо иллюстрировано, снабжено именным указателем и указателем фильмов. Адресовано оно как специалистам (историкам, культурологам, философам), так и самому широкому кругу читателей — всем, кого интересуют история и культура.
| Про книгу | |
| Видавництво, місто | Эксмо, М. |
| Рік видання | 2011 |
| Кількість сторінок | 688 |
| Обкладинка | тверд |
-
4.423грн.
Схожі товари
Кино \пер. 2004
Две книги о кино одного из крупнейших современных философов Жиля Делеза (1925-1995) имеют весьма неопределенный статус в современной теории. Они, с одной стороны, представляют большую трудность для историков и теоретиков кино, поскольку у концепции Делеза мало точек соприкосновения с тем, что до сих пор делалось в этой области знания. Конечно, почти все фильмы, с которыми имеет дело французский философ в своем исследовании, хорошо известны не только специалистам, но и широкому кругу синефилов; конечно, киноведческая литература не охвачена Делезом достаточно полно, однако даже предъявленное им количество фильмов и работ о кино кажется избыточным для статусного философа. Делез несомненно был увлечен кинематографом, очарован им. Несомненно и то, что дело вовсе не в количестве просмотренных им фильмов, что трудности историков и теоретиков кино в понимании Делеза начинаются с того, что все, сделанное ими за многие годы, оказывается чем-то очень частным и незначительным: не только исторические периоды, школы, направления, но и основные технические понятия (монтаж, крупный план, план-эпизод, тревеллинг и т.п.) обретают в этой работе очень непривычную интерпретацию. СОДЕРЖАНИЕОлег Аронсон. Язык времени 11 КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ 37 ПРЕДИСЛОВИЕ 39 I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 40 1. 40 2. 43 3. 48 II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 53 1. 53 2. 61 3. 67 III. МОНТАЖ 74 1. 74 2. 77 3. 87 IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 106 1. 106 2. 112 3. 118 V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 124 1. 124 2. 130 3. 135 VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 143 1. 143 2. 147 3. 152 VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 160 1. 160 2. 167 3. 171 VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 185 1. 185 2. 194 3. 197 IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 206 1. 206 2. 218 3. 222 X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 228 1. 228 2. 233 3. 238 XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 248 1. 248 2. 254 3. 257 XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 268 1. 268 2. 277 3. 284 КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ 289 I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 291 1. 291 2. 305 3. 310 II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 318 1. 318 2. 324 3. 329 III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 339 1. 339 2. 342 3. 351 IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 366 1. 366 2. 378 3. 383 V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 400 1. 400 2. 408 3. 421 VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 434 1. 434 2. 447 3. 458 VII. МЫСЛЬ И КИНО 468 1. 468 2. 477 3. 488 VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 506 1. 506 2. 522 3. 537 IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 547 1. 547 2. 557 3. 567 X. ВЫВОДЫ 593 7. 593 2. 604 3. 614 ГЛОССАРИЙ 616 ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ 618..
Мир и фильмы Андрея Тарковского
..
Соматология. Тело в кинообразе
..